Аллегро (2005)

Этим, полагаю, объясняется и невысокий уровень внимания к картине на сайте, хотя, истины ради отмечу, что картина была показана на фестивалях в Венеции, Тессалониках (Греция), «Сандэнс» (США), Гонконге, Мексике, Эспоо (Финляндия) и получила прокат в 15 странах, в том числе и в России&.В самом начале фильма, своей псевдо-наивной анимацией, показом маленького, cветленького аккуратненького мальчика, добросовестно играющего на пианино, автор вроде бы как пытается настроить зрителя на лирический лад «Алисы в Стране чудес., но первая же его фраза мгновенно уничтожает все иллюзии: «Стремление к совершенству сближало Его с музыкой, но уводило все дальше от жизни». А это уже совсем иная история: Это уже аналог балерины Нины в «Черном лебеде». Где центральный персонаж с раннего детства находится под приблизительно тем же спартанским гнетом взрослых, только его жизнь принесена в жертву не балету, а музыке&.и постоянно звучащая с экрана прекрасная завораживающая музыка Иоганна Себастьяна Баха, Ференц Листа есть не огранка творчества героя, а совершенно реальная Его попытка именно этими звуками ограничить свою жизнь. У Боэ --это рассказ о человеке, который , будучи пианистом от Б-га, живет исключительно в мире музыки. Его талант, душа и тело едины. Он не пускает в свой мир чужих людей, даже женщину, которую любит. Правда, сам Он не понимает, что любит. Он так и говорит: «Я не знаю», «Я не могу объяснить». Но, пытаясь продолжать жить в своем мире, Он не осознает , что любовь породила в его душе новый мир. Теперь Его музыка не может существовать без любви, на которую Он сам пренебрежительно махнул рукой. Его память стерла все события. Но за маской успеха и перфекционизма великого пианиста скрывается человек, не помнящий своего прошлого. Он очень удачлив, как профессионал, и несчастен, как человек. «Моя цель  заставить Его вспомнить то, на что он закрыл глаза»,  говорит в фильме какой-то странный человечек, помогающий пианисту вернуть не только похищенные воспоминания, но эмоции и краски жизни. Такой аллегорией режиссер показывает, что, стараясь стереть воспоминания, человек лишь наносит вред самому себе. Поэтому нельзя отказываться от собственного прошлого, какие бы болезненные ощущения оно ни вызывало. И потому в фильме появляется Таинственный Некто, который искусно расставляет детали декораций и подбирает фигуры, поворачивая их таким образом, что становится понятно: сколько бы раз мы ни отрекались от своего прошлого, как бы мы ни стремились загнать его в самые дальние и тёмные закоулки памяти, предавая и забывая себя, от прошлого никуда не сбежать, не скрыться, и рано или поздно придётся повернуться к нему лицом, заглянуть внутрь накопленных с годами многочисленных "ящичков" и извлечь из них самое ценное, без чего немыслимо настоящее, без чего вполне реальна потеря самих себя. Наверное, где-то в глубинах нашей души у каждого и всю жизнь существует такой вот маленький белокурый мальчик, каким был некогда Он и который не раз появляется на экране, a в финале - со всех сторон окружённый "ящичками" разной степени доступности и различной величины: сюда помещает, здесь тщательно хранит Он свои тайны, свои воспоминания о пережитых маленьких и больших бедах, о несбывшемся счастье, ушедших или покинутых людях, родном доме, невысказанных вовремя и бесценных для кого-то словах. «- Итак, есть Этот мужчина. И сейчас с него собьют всю его спесь для того, чтобы он понял, что любит Эту женщину. Все просто. Почти просто.&..Практически все время фильма перед камерой только один человек, это актер Ульрих Томсен,хотя более как очевидно, что он не более как инструмент в руках режиссера. Точно также известная топ- модель Хелена Кристенсен , появляющаяся в кадре, запоминается не более как красивое лицо , но никак как интересный характер. Кто еще, кроме Кристоффера Боэ запомнился в фильме? : Несмотря на обилие классической музыки, композитор Томас Кнак и оператор Мануэль Альберто Кларо, чья камера постоянно в движении, создавая ощущение, что она просто «подглядывает» за происходящим и видит то, что видеть другим отнюдь не полагается